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山水画的构图

zhushican 2020年04月27日6600

构图对一幅作品来说是非常重要的,它就象房子的间架结构一样对作品的好坏起决定作用。

一幅构图不好的作品是不会有好的境界产生的,所以古今中外的画家都非常注重构图。中国画家用“置陈布势”、“经营位置”来说明山水的构图。“置陈”是指画中物象位置的陈设。

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“布势”是指布置发自物象之内的力量,它既包括物象的分布,更着意于取物象内在的“势”,是与“情”紧密联系在一起的,也就是说绘画“陈置”物象是为了表达“情”与物象内在的力量。构图的全过程包括从计划到实践,也就是中国画论中的立意——为象——格局,构思过程中三者是紧密相联系的,没有明确的界线。这样,构图就不仅仅是指形象结构位置的安排,而是考虑形式如何来体现内容。对于山水画来说,这内容就是“意境”的体现,意境是山水画的灵魂,只有获得意境的构图才算是完善的形式表现。那么构图当从“立意”开始,“凡画山水,意在笔先”。也就是说,落笔构图之前,先使胸中空空,无一点尘埃,进入艺术的境界。在这里,立意之时必然涉及到形象(丘壑),形象的确立是由艺术家在观察实物的基础上结合自己的经历、思想感情对对象进行艺术加工概括而来的,当所孕育画意纯熟,丘壑从性灵中发出时,便能落墨。倘若胸无成稿,率性任意涂抹,生拼硬套,必落俗套,不能出意境。因此,构图之时,首在养兴,解衣磅礴,使心与神会,物我相通,然后再提笔创作。创作时,“形”的确立,就不可能不考虑到它的“结构”(格局),因此落墨之时,必定要注意构图的基本法则,如宾主的安排、虚实、疏密、藏露的变化、动势的开合、画面的对比与平衡、款印的位置、空间的表现、笔墨的浓淡干湿、色彩的和谐配置等等。总之,构图的过程,犹如盖房子,要先从大处定局,从小处着手。李成有言:“凡画山水,先立宾主之位,次定远近之形。然后穿凿景物,摆布高低”。

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