山水画的构图

构图对一幅作品来说是非常重要的，它就象房子的间架结构一样对作品的好坏起决定作用。

一幅构图不好的作品是不会有好的境界产生的，所以古今中外的画家都非常注重构图。中国画家用“置陈布势”、“经营位置”来说明山水的构图。“置陈”是指画中物象位置的陈设。

“布势”是指布置发自物象之内的力量，它既包括物象的分布，更着意于取物象内在的“势”，是与“情”紧密联系在一起的，也就是说绘画“陈置”物象是为了表达“情”与物象内在的力量。构图的全过程包括从计划到实践，也就是中国画论中的立意——为象——格局，构思过程中三者是紧密相联系的，没有明确的界线。这样，构图就不仅仅是指形象结构位置的安排，而是考虑形式如何来体现内容。对于山水画来说，这内容就是“意境”的体现，意境是山水画的灵魂，只有获得意境的构图才算是完善的形式表现。那么构图当从“立意”开始，“凡画山水，意在笔先”。也就是说，落笔构图之前，先使胸中空空，无一点尘埃，进入艺术的境界。在这里，立意之时必然涉及到形象（丘壑），形象的确立是由艺术家在观察实物的基础上结合自己的经历、思想感情对对象进行艺术加工概括而来的，当所孕育画意纯熟，丘壑从性灵中发出时，便能落墨。倘若胸无成稿，率性任意涂抹，生拼硬套，必落俗套，不能出意境。因此，构图之时，首在养兴，解衣磅礴，使心与神会，物我相通，然后再提笔创作。创作时，“形”的确立，就不可能不考虑到它的“结构”（格局），因此落墨之时，必定要注意构图的基本法则，如宾主的安排、虚实、疏密、藏露的变化、动势的开合、画面的对比与平衡、款印的位置、空间的表现、笔墨的浓淡干湿、色彩的和谐配置等等。总之，构图的过程，犹如盖房子，要先从大处定局，从小处着手。李成有言：“凡画山水，先立宾主之位，次定远近之形。然后穿凿景物，摆布高低”。