山水画构图的基本法则:布白

布白也是中国画特有的构图方式，它是指画面上那些不着笔墨痕迹的空白处，又称“余白”。但这些空白并不是多余，而是“无画处皆成妙境”，是山水画中表现“画外之意”“象外之境”关键。也就是说，布白虽然不着笔墨，却能使人的性灵、思维纵情驰骋，获得无尽的妙悟，领悟到“画外之意”。布白又往往是一幅画的气机、龙脉所在，正所谓“计白当黑”之谓也。所以历代中国画家都特别重视布白的作用。

那么布白之法是怎样的呢？清代笪重光认为“虚实相生”使“无画处皆成妙境”。（其具体论叙见“虚实”法则）而当代台湾的袁金塔先生说：“先要了解虚实呼应的关系，次则注意疏密变化。通常张势之画，空白宜多，敛势之画，空白不必求多，按布势需要，配合疏密变化。疏密法的运用，关系布白甚大，疏要能疏到‘可走马’，密要能密到‘不通风’。其间最需注重的是主题，主题若要张势或敛势，便决定置陈的物象和笔划的密或疏。疏密有致，自成妙境；疏密失宜，画面全乖”。