艺术家的创造常常是出人意料，不拘一格的，但同时必受一定外在形式的制约。如山水画家，首先，他始终不能脱离平面性，同时，他所选择的画面格局也就那么几种：立轴、长卷、册页、扇面等。所使用的艺术语言也是有套路可循的。因此，山水画在其长期的发展过程中... 阅读全文

画面的比例影响着画面的构图，而画面的比例是由画面所表现的内容与形式所决定的。根据使用的条件，山水画大体有以下几种画面比例形式即，中堂、条幅（屏条或单条）、长卷、斗方、册页、扇面等，这些或长或圆的画幅变化，是根据取象、布局、欣赏习惯、适用场合... 阅读全文

布白也是中国画特有的构图方式，它是指画面上那些不着笔墨痕迹的空白处，又称“余白”。但这些空白并不是多余，而是“无画处皆成妙境”，是山水画中表现“画外之意”“象外之境”关键。也就是说，布白虽然不着笔墨，却能使人的性灵、思维纵情驰骋，获得无尽的... 阅读全文

一幅画要虚实相生，若太实则迫塞不透气，太虚则轻飘无力。因此，画之实处要以虚破之，虚处要以实生之，做到虚中有实、实中有虚，虚实相间、相生。关于山水画意境“虚实相生”的关系，清代笪重光在《画鉴》一文中作了深入地分析。他用“无画处皆成妙境”来说明... 阅读全文

构图对一幅作品来说是非常重要的，它就象房子的间架结构一样对作品的好坏起决定作用。一幅构图不好的作品是不会有好的境界产生的，所以古今中外的画家都非常注重构图。中国画家用“置陈布势”、“经营位置”来说明山水的构图。“置陈”是指画中物象位置的陈设... 阅读全文