山水画的画面比例

画面的比例影响着画面的构图，而画面的比例是由画面所表现的内容与形式所决定的。根据使用的条件，山水画大体有以下几种画面比例形式即，中堂、条幅（屏条或单条）、长卷、斗方、册页、扇面等，这些或长或圆的画幅变化，是根据取象、布局、欣赏习惯、适用场合来决定的。其中以条幅、长卷及扇面最有特色，而斗方是则是当代绘画常用的方式。

1.条幅是竖直而狭长的画面，采用散点透视法，视点在画面上上下游动，是中国画“仰观俯察”观察方式的表现形式之一。它有一个原则就是无论视点怎样移动，总是向画面的中心部分靠拢，即使是画面上虚的部分在中间，也不离这个原则。条幅的形式有上升的感觉，有助于表现崇高与伟大的主题，适宜远观。

2.长卷：与条幅相反，长卷是横向发展的，宜于近观，故又称“手卷”。它最宜于表现视觉的连续观察，一边看，一边展开，一边收卷，如同人们游览胜景一样，层层展开，步步推进。正所谓“步步有景”、“面面可观”、“景随人移”，设景不集中于一点，而是有聚有散，较长的长卷，当有几个中心点。一般长卷两端散，中间较紧凑，紧凑的部位，可以在画面上部，也可以在下部、中部，各个中心点，相互联系呼应。处理长卷的局部要求“透得过去”，“转得过来”，对全卷的位置经营要连得自然，接得合拍，不可漫散无度。

3.扇面：有折扇与团扇两种。团扇是圆形构图，折扇则是上下画边为大小不同的弧线。画折扇画传统的方法有三种，一是不管上下画边的弧线，地平线与弧线不平行；二是地平线虽与画边弧线不平行，但有意识地使所画的景物靠着画边弧线顺下来；三是地平线与弧线保持平行，所画景物随扇面移动。

至于单幅的册页，其比例类似于西画的“黄金律”。另外，中堂、斗方也是常用的形式。具体采用哪种画面比例形式取决于作者取材及表达思想情感的需要而定，是非常自由的。